金代铜镜具有粗犷细腻的物质

图1金代双鱼镜

 

图2金代双龙镜图2金代双龙镜

 

图3金代柳毅传书镜图3金代柳毅传书镜

　　据考古可知，我国目前发现最早的铜镜，出土于齐家文化时期的墓葬中，距今已有4000多年的历史。中国古代铜镜有着中华民族传统艺术的个性特征，它的铸造工艺、形制变化、镜背花纹、铭文的产生与流行，都与时代的发展息息相关。

　　金代是崛起于我国东北地区女真人建立的政权，金代统一中国北方后，随着政治、经济的强盛，随之出现了文化的繁荣。金代统治者把大批中原汉人工匠迁往北方，促进了文化艺术的发展。金代铜镜在北国异军突起，不仅继承了战国及汉唐五代遗风，同时也影响着元明清三代。

　　金代铜镜受到汉族铸镜的影响，在铜镜的铸造工艺上独树一帜，既吸取了中原地区汉族铸镜的优良传统，又体现了游牧民族特有的豪放粗犷的气质。同样题材的铸镜，正是因为金代的民族特色，使其呈现出不同于汉地铸镜的风情来，虽然不如汉地铸镜那般精美细致，显得颇有些粗糙狂放，但正是这份粗糙狂放却散发着原始的、野生的、跳动的生命气息，让人看了常常忽略它的粗糙，而深深地被它的生命气息所吸引。

　　金代时期人物故事镜的题材内容最丰富，人物故事镜也最为流行，大多采用中原地区广为流传的传说典故及喜闻乐见的图案，在我国青铜工艺发展中起到了承上启下、继往开来的作用。

　　金代双鱼镜（图1）：直径20.5厘米。圆形、圆钮。双鱼体大宽肥，几乎塞满了镜背内区。鲤鱼刻画极清晰逼真。钮周围波涛起伏，近缘处水波回旋形成一圈带波纹。宽素缘。该双鲤造型准确，精细写实，栩栩如生，动感强烈，呼之欲出，纹饰粗犷豪放、不求精细，给人以极重的形象感受。

　　金代双龙镜（图2）：直径17厘米。八瓣菱花形，圆钮。两条龙首尾相接，但弯曲的姿势不同，一龙弯曲起伏，另一龙呈C字形曲转。两龙头部结构简单，但有龙角，两前肢粗短作爬行状，两后肢一伸一微露出，前肢肘部伸出飘带似的肘毛，双龙与菱边空白处各配置一组云纹，山东滕州金承安四年墓出土，为此镜流传时间提供重要资料。此镜纹饰清晰，整体浮雕感强，显出龙强劲的力度美和动感美。

　　金代柳毅传书镜（图3）：直径16.6厘米，圆形，圆钮，宽素缘。镜左缘处沿着镜边向上方伸出一株大树，枝冠延至右上方，枝叶繁茂，有果实。树下一男一女作对话状，女子高髻长衫，回首作语，男子戴幞头，长袍玉带，躬身拱手。五只羊散居画面，或食草，或奔跑。不远处一童子牵马而立。镜钮下一长线纹隔开水陆，下半部水流湍急，两条大鱼游戏其中。此镜纹饰内容反映的应是“柳毅传书”故事内容中“泾水托书”的情景。此镜水纹占据了一半的部分，双鱼嬉戏也增添了装饰意味和爱情寓意。

　　铜镜所能容纳的艺术空间相当有限，要在直径不过数寸的平面上把丰富多彩的社会生活、时代气息反映出来确非易事。但金代工匠是以其无穷的创造力，一步步将制镜技艺推向古代艺术的高峰，所选艺术形象的典型性及承载的人文内涵，无不成为历史留给我们的珍贵文化遗产。

　　（文章来源：收藏快报 山东枣庄 家乐）